Guardians of Grail

cheapbag214s · Posted: Sat 21:43, 17 Aug 2013 Post subject: Klara heißt jetzt Meryem

Klara heißt jetzt Meryem
Alle tragen sie weiß. Dieses coole, lässige Jogginghosen-, Kapuzenshirt- und Sneakers-Weiß, das man so oft bei den Jungs sieht,[link widoczny dla zalogowanych], die auf den S-Bahnhöfen abhängen. Weiß, als wären die reinsten Unschuldsengel unterwegs. Das sind sie aber alle nicht: Nicht Murat (Jonas Abood), 17 und bis über die Ohren verschuldet,[link widoczny dla zalogowanych], nicht Omid (Cem Demir), der das Studium geschafft hat,[link widoczny dla zalogowanych], aber dafür seine Jugendliebe hängenließ; nicht Hamid (Arasch Farugie),[link widoczny dla zalogowanych], der seine Rolle als Familienchef ohne Rücksichten ausspielt, und schon gar nicht Mehmet (Fatih Cihan Aykilic),[link widoczny dla zalogowanych], Hamids Bruder, der Meryem zwingt, mit ihm zu schlafen, damit sie nicht mehr gehen kann.
Sie tun, was sie glauben tun zu müssen, junge Leute, die von Gott, Ehre und einer fernen „Heimat" reden und damit das Land meinen, aus dem ihre Eltern nach Deutschland gekommen sind. Doch die meisten der Sätze,[link widoczny dla zalogowanych], die sie sprechen, die Situationen, in denen sie sich befinden, stammen nicht nur aus dem heutigen Alltag, in Frankfurt zum Beispiel, sondern auch direkt aus dem 19. Jahrhundert, aus einem bürgerlichen Trauerspiel.
Hebbels „Maria Magdalena" als Drama in einer Migrantenfamilie zu zeigen liegt verblüffend nahe - wenn man es so macht wie im Frankfurter Theaterperipherie. Dort ist aus der Klara des 19. Jahrhunderts eine Meryem des 21. geworden. Auch sie trägt weiß - ein unschuldiges Opfer der Verhältnisse, die von Männern aufrechterhalten werden. Dass sie schwanger ist, wird sie dem Vater nie gestehen können - sie ist Mehmet ausgeliefert. Anders als bei Hebbel ist der weniger fies und kalt als vielmehr weich und in den traditionellen Vorstellungen zu verhaftet, um sein Unrecht wiedergutzumachen. Und anders als bei Hebbel, der die Mutter rasch aus dem Stück streicht,[link widoczny dla zalogowanych], ist es die tote Mutter (Marzieh Alivirdi),[link widoczny dla zalogowanych], deren - weißes - Brautkleid von besseren Tagen kündet und die immer wieder tröstend zu Mann und Kindern zurückkehrt. Mag sein, sie gibt der Tochter die Kraft zu gehen. Der verbitterte Vater (Farhang Kassarean), der die Maschine seiner Änderungsschneiderei bedient, mag, mit Hebbels Worten, die moderne Welt nicht mehr verstehen. Am Ende schreibt Meryem nur noch eine SMS,[link widoczny dla zalogowanych], dass sie ihr Leben allein in die Hand nehmen wird. Die weißen Jungmänner können es ebenso wenig fassen wie der alte Vater: „Ohne Mann?"
So unblutig und beinahe komisch endet „Maria Magdalena" in der Version von Regisseur Alexander Brill: Meryem bringt sich nicht um. An Dramatik, bis hin zu einer Szene bodenloser Verzweiflung, in der sich die zarte Meryem, eindrucksvoll gespielt von Fatima Kamboua, vor Mehmet erniedrigt, fehlt es zwar keineswegs. Doch wie das folienumspannte Rechteck inmitten der Peterskirche sich nach und nach auflöst (Bühne Jana Lünsmann-Messerschmidt, Kostüme Henrike Bromber), wird die Spannung immer wieder auch durch Scherze und Action gelockert.
Brill und sein Ensemble, das aus meist nichtprofessionellen Darstellern mit Migrationshintergrund besteht, spiegeln in jeder Inszenierung eigene Erfahrungen und Kenntnisse. So mag Hebbels Klara, die Protestantin, die Katholiken um ihre Rituale beneiden - nun wird in den Muttersprachen der Darsteller gesegnet, um mühelos wieder in umgangssprachliches Deutsch und in Hebbels Text zu finden. Den haben sie alle genau studiert für diese so geglückte und packende Inszenierung - und offenbar auch Hebbels flammende Vorrede: „Nur wo ein Problem vorliegt, hat Eure Kunst etwas zu schaffen,[link widoczny dla zalogowanych], wo Euch aber ein solches aufgeht, wo Euch das Leben in seiner Gebrochenheit entgegen tritt und zugleich in Eurem Geist, denn Beides muss zusammen fallen."
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